Saturday, November 20, 2010
É Uma Loucura!
Label
Shakira
Shakira, Shakira!
Desculpa!
Estava esquecido da cantora colombiana conhecida pelas curvas, mas a sua chegada a terras lusas, para mais um concerto, é pretexto mais que suficiente para poder postar o videoclip de Loca ft. Dizzee Rascal.
Um pouco atrasado, mas muito louco mesmo!
Clica em cima para ver.
E o concerto é já amanhã, no Pavilhão Atlântico.
Desculpa!
Estava esquecido da cantora colombiana conhecida pelas curvas, mas a sua chegada a terras lusas, para mais um concerto, é pretexto mais que suficiente para poder postar o videoclip de Loca ft. Dizzee Rascal.
Um pouco atrasado, mas muito louco mesmo!
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E o concerto é já amanhã, no Pavilhão Atlântico.
Novo David Fonseca!
Label
David Fonseca
Clica em cima para ver o vídeo do seu mais recente single, U Know Who I Am.
In And Out
Label
Robbie Williams
Consciência Crítica
In and Out of Consciouness é o nono álbum de Robbie Williams, a alcançar o topo dos tops do Reino Unido.
Um duplo álbum que revisita toda a carreira do artista, desde o início dos anos 90, até hoje.
Mas será a quantidade proporcional à qualidade?
Ao longo destes anos, habituarmo-nos a vê-lo como uma marca da cultura pop eurpeia. Como se fosse patenteado, como se nos representasse e por isso mesmo, só aqui tivesse o seu sucesso merecido. Principalmente, Robbie (para seu grande orgulho) conseguiu fazer aquilo que sempre quis – demarcar-se do projecto que lhe deu glória a nível internacional: os Take That – a maior boys band de Inglaterra.
Durante a década de 90, Robbie Williams tornou-se a imagem clean do que deveriam ser os bad boys, evidentes nas suas múltiplas divergências com os antigos companheiros dos Take That, e com os irmãos dos Oasis, mencionando ainda as múltiplas interrogações que a sua sexualidade gerou e a grande derrapagem que o levou a mergulhar no consumo de drogas e álcool.
Mais do que isso, Robbie tornou-se o menino acarinhado por todos, o reflexo do que qualquer betinho se poderia tornar, caso os impulsos rebeldes não fossem devidamente controlados.
Se no início, o flop artístico era mais do que anunciado, com o álbum Life Thru a Lens (que estava em competição directa com Gary Barlow), só com o quarto single, Robbie viria a ser salvo do esquecimento e de uma carreira gloriosa, em que quase todos o vimos crescer.
Os primeiros singles e o próprio álbum não vendiam, enquanto Gary Barlow somava #1’s a solo e os media simplesmente ignoravam Robbie W. Tudo estava destinado a correr mal.
Contudo, tudo mudaria com Angels, o quarto single do álbum de 95; essa balada interminavelmente interpretada nos karaokes e nos X-Factor’s por todo o mundo. Angels tornou-se num grande sucesso, fazendo disparar o álbum nos charts e conquistando mais um hit para Robbie, com Let Me Entertain You.
A partir daí, a carreira de Robbie disparou, para se tornar no artista britânico que mais álbuns vendeu (cerca de 53 milhões), ocupando o lugar deixado por George Michael e fazendo com que Gary Barlow se tornasse numa piada.
Durante anos, Robbie Williams teve tudo sob controlo. Em 97 lança I've Been Expecting You, que é na minha opinião, o melhor álbum de Robbie. Aquele que contém a acidez necessária da pós-adolecência mal resolvida, expressa em temas como No Regrets ou Strong e ainda o smash hiper romântico She’s The One.
É outra das facilidades que Robbie conseguiu conquistar – ser romântico sem se tornar deliberadamente piegas.
O álbum alcançou por 10 vezes a platina em Inglaterra.
Seguiu-se Sing When You’re Winning, que contém alguns dos staples da carreira de Robbie Williams, como Rock DJ, Kids (o dueto com Kylie Minogue) e ainda Supreme.
Claro que esta colectânea que revisita toda a carreira de Williams, contém ainda os dois singles do álbum jazz (essa tentativa de se tornar mais credível), como o Nº1 com Nicole Kidman, Something Stupid.
Mas a sua carreira atingiu o auge com Escapology, álbum de 2002, que inclui o clássico Feel, que vendeu 7 milhões de discos na Europa e na América Latina.
Depois de Feel, Robbie Williams entrou na era de escrever e interpretar singles demasiado autobiográficos como Come Undone ou Tripping, já do álbum Intensitive Care.
Tornou-se mais adulto, perdeu a caracterização de miúdo rebelde e ficou um pouco mais parecido com qualquer artista. E isso nota-se ao longo deste duplo álbum, justamente a partir do momento em que passamos a faixa Feel.
Rudebox, álbum de 2007, foi uma tentativa desesperada de se colar a Usher ou Timberlake, que poderia ter corrido ainda pior. Foi o acordar de um artista que percebeu que se estava a tornar demasiado velho antes do tempo, mas nem a ajuda dos Pet Shop Boys evitaram que o álbum se tornasse num grande flop. E convenhamos, Rudebox é um tema péssimo, sem groove ou o cunho do artista. A ajudar à festa, o fracasso deste álbum coincidiu com o regresso em alta, dos Take That – o que ainda veio complicar ainda mais a vida a Robbie.
O único single, ao longo destes anos, com grande potencial, foi Bodies do seu último álbum Reality Killed the Video Star, com Robbie a tentar um regresso em forma, apesar de disfarçadamente ter sido mal conseguido, já que Bodies foi a única música do álbum a causar impacto e mesmo assim, não muito.
Nesta colectânea, há ainda um último pulsar do artista que depois de muitos anos de controvérsia, faz as pazes com o seu arqui-inimigo Gary Barlow e o convida para um dueto em Shame, a anunciar o regresso à boys band.
Shame é um tema fraquíssimo para um encontro que criou tanta expectativa, e isso reflectiu-se nos charts.
In and Out of Consciousness: Greatest Hits 1990–2010 é um álbum para recordar um dos ícones dos últimos 20-anos. Há ainda algumas relíquias, como temas ao vivo, para nunca esquecermos que Robbie Williams é essencialmente um artista de grandes palcos, onde os seus temas podem ser exponencialmente interpretados.
Mas há aqui muita coisa que não faria falta nenhuma e essa é uma verdade. Sexed Up, Sin Sin Sin ou o péssimo cover de George Michael, Freedom, são alguns dos exemplos.
De qualquer das formas, deverá funcionar sempre bem como prenda de Natal a algum parente distante, mas nunca mais do que isso.
É um celebrar de uma carreira com 20-anos, que parece terminar, como se iniciou: Robbie Williams está de volta aos Take That e em grande forma. The Flood, o primeiro single de Progress, é tudo aquilo que Robbie nunca poderia ter feito, sem a ajuda de Gary, Mark, Jason e Howard.
Ao longo destes anos, habituarmo-nos a vê-lo como uma marca da cultura pop eurpeia. Como se fosse patenteado, como se nos representasse e por isso mesmo, só aqui tivesse o seu sucesso merecido. Principalmente, Robbie (para seu grande orgulho) conseguiu fazer aquilo que sempre quis – demarcar-se do projecto que lhe deu glória a nível internacional: os Take That – a maior boys band de Inglaterra.
Durante a década de 90, Robbie Williams tornou-se a imagem clean do que deveriam ser os bad boys, evidentes nas suas múltiplas divergências com os antigos companheiros dos Take That, e com os irmãos dos Oasis, mencionando ainda as múltiplas interrogações que a sua sexualidade gerou e a grande derrapagem que o levou a mergulhar no consumo de drogas e álcool.
Mais do que isso, Robbie tornou-se o menino acarinhado por todos, o reflexo do que qualquer betinho se poderia tornar, caso os impulsos rebeldes não fossem devidamente controlados.
Se no início, o flop artístico era mais do que anunciado, com o álbum Life Thru a Lens (que estava em competição directa com Gary Barlow), só com o quarto single, Robbie viria a ser salvo do esquecimento e de uma carreira gloriosa, em que quase todos o vimos crescer.
Os primeiros singles e o próprio álbum não vendiam, enquanto Gary Barlow somava #1’s a solo e os media simplesmente ignoravam Robbie W. Tudo estava destinado a correr mal.
Contudo, tudo mudaria com Angels, o quarto single do álbum de 95; essa balada interminavelmente interpretada nos karaokes e nos X-Factor’s por todo o mundo. Angels tornou-se num grande sucesso, fazendo disparar o álbum nos charts e conquistando mais um hit para Robbie, com Let Me Entertain You.
A partir daí, a carreira de Robbie disparou, para se tornar no artista britânico que mais álbuns vendeu (cerca de 53 milhões), ocupando o lugar deixado por George Michael e fazendo com que Gary Barlow se tornasse numa piada.
Durante anos, Robbie Williams teve tudo sob controlo. Em 97 lança I've Been Expecting You, que é na minha opinião, o melhor álbum de Robbie. Aquele que contém a acidez necessária da pós-adolecência mal resolvida, expressa em temas como No Regrets ou Strong e ainda o smash hiper romântico She’s The One.
É outra das facilidades que Robbie conseguiu conquistar – ser romântico sem se tornar deliberadamente piegas.
O álbum alcançou por 10 vezes a platina em Inglaterra.
Seguiu-se Sing When You’re Winning, que contém alguns dos staples da carreira de Robbie Williams, como Rock DJ, Kids (o dueto com Kylie Minogue) e ainda Supreme.
Claro que esta colectânea que revisita toda a carreira de Williams, contém ainda os dois singles do álbum jazz (essa tentativa de se tornar mais credível), como o Nº1 com Nicole Kidman, Something Stupid.
Mas a sua carreira atingiu o auge com Escapology, álbum de 2002, que inclui o clássico Feel, que vendeu 7 milhões de discos na Europa e na América Latina.
Depois de Feel, Robbie Williams entrou na era de escrever e interpretar singles demasiado autobiográficos como Come Undone ou Tripping, já do álbum Intensitive Care.
Tornou-se mais adulto, perdeu a caracterização de miúdo rebelde e ficou um pouco mais parecido com qualquer artista. E isso nota-se ao longo deste duplo álbum, justamente a partir do momento em que passamos a faixa Feel.
Rudebox, álbum de 2007, foi uma tentativa desesperada de se colar a Usher ou Timberlake, que poderia ter corrido ainda pior. Foi o acordar de um artista que percebeu que se estava a tornar demasiado velho antes do tempo, mas nem a ajuda dos Pet Shop Boys evitaram que o álbum se tornasse num grande flop. E convenhamos, Rudebox é um tema péssimo, sem groove ou o cunho do artista. A ajudar à festa, o fracasso deste álbum coincidiu com o regresso em alta, dos Take That – o que ainda veio complicar ainda mais a vida a Robbie.
O único single, ao longo destes anos, com grande potencial, foi Bodies do seu último álbum Reality Killed the Video Star, com Robbie a tentar um regresso em forma, apesar de disfarçadamente ter sido mal conseguido, já que Bodies foi a única música do álbum a causar impacto e mesmo assim, não muito.
Nesta colectânea, há ainda um último pulsar do artista que depois de muitos anos de controvérsia, faz as pazes com o seu arqui-inimigo Gary Barlow e o convida para um dueto em Shame, a anunciar o regresso à boys band.
Shame é um tema fraquíssimo para um encontro que criou tanta expectativa, e isso reflectiu-se nos charts.
In and Out of Consciousness: Greatest Hits 1990–2010 é um álbum para recordar um dos ícones dos últimos 20-anos. Há ainda algumas relíquias, como temas ao vivo, para nunca esquecermos que Robbie Williams é essencialmente um artista de grandes palcos, onde os seus temas podem ser exponencialmente interpretados.
Mas há aqui muita coisa que não faria falta nenhuma e essa é uma verdade. Sexed Up, Sin Sin Sin ou o péssimo cover de George Michael, Freedom, são alguns dos exemplos.
De qualquer das formas, deverá funcionar sempre bem como prenda de Natal a algum parente distante, mas nunca mais do que isso.
É um celebrar de uma carreira com 20-anos, que parece terminar, como se iniciou: Robbie Williams está de volta aos Take That e em grande forma. The Flood, o primeiro single de Progress, é tudo aquilo que Robbie nunca poderia ter feito, sem a ajuda de Gary, Mark, Jason e Howard.
Wednesday, November 17, 2010
Tá Fuerte, Nelly!
Label
Nelly Furtado
Como é que eu ainda não sabia disto?!
Nelly Furtado fez uma versão inglesa da faixa Fuerte - incluído no seu último álbum, Mi Plan. Há videoclip e tudo!
A-DO-REI.
E ela arrasa!
Clica em cima para ver.
Nelly Furtado fez uma versão inglesa da faixa Fuerte - incluído no seu último álbum, Mi Plan. Há videoclip e tudo!
A-DO-REI.
E ela arrasa!
Clica em cima para ver.
Tuesday, November 16, 2010
Midnight Beat W/ Attitude
Label
Gay Gay Gay,
Hotmale,
Midnight Beat
Já viste a capa da Attitude de Dezembro?A revista colocou alguns dos principais actores, daqueles vídeos guardados nas sub-sub-pastas do Disco C, numa campanho-tipo da Adidas.
O resultado está à vista (em cima)!
B Home For Xmas
Label
Beyoncé
O tão agardado I Am... World Tour DVD de Beyoncé está quase, quase a chegar!Mal posso esperar!
Até lá, fica com a performance de Diva (em baixo).
É, ela é MESMO uma Diva!
E e quero muito este DVD!
Com Comichão?!
Label
BeachGirl5,
Girl Group
O pretexto não podia ser melhor!
Directamente da terra dos sonhos, as BeachGirl5 entram em cena com o objectivo de preencher o espaço deixado pelas Danity Kane e as Pussycat Dolls.
Scratch é o primeiro single deste novo grupo de gajas que promete coçar as costas a quem coçar as delas.
Eis o meu contributo (em cima).
Agora cocem.
Directamente da terra dos sonhos, as BeachGirl5 entram em cena com o objectivo de preencher o espaço deixado pelas Danity Kane e as Pussycat Dolls.
Scratch é o primeiro single deste novo grupo de gajas que promete coçar as costas a quem coçar as delas.
Eis o meu contributo (em cima).
Agora cocem.
Take That Take The Tops
Label
Robbie Williams,
Take That
Robbie Williams está de volta aos Take That e a agitar as tabelas de vendas do Reino Unido e do mundo!Isto sem falar do Greatest Hits que ele lançou recentemente!
Progress, o novo trabalho da boyband britânica, foi editado ontem e é já o álbum mais-rapidamente vendido DO SÉCULO em Inglaterra, com mais de 235.000 cópias vendidas em apenas um dia!
Toma, toma!
Nas palavras do OCC managing director Martin Talbot:
É um acontecimento fenomenal de uma banda fenomenal.Sem dúvida!
E isto só vem provar o quanto todos queriam estes tipos todos juntos de novo - com Robbie e tudo!
Saturday, November 13, 2010
Check It Out
Label
Cheryl Cole,
Nicki Minaj,
Will.i.am
O hit de Will.i.am e Nicki Minaj, agora também com a uma e única Cheryl Cole.
E assim, Will.i.am realiza o sonho de ter Miz Minaj e Cole num só vídeo – e que sonho!
Oh-a oh
Check It Out (em cima).
E assim, Will.i.am realiza o sonho de ter Miz Minaj e Cole num só vídeo – e que sonho!
Oh-a oh
Check It Out (em cima).
Friday, November 12, 2010
Just Girls Dizem Bye Bye
Label
Just Girls
Acabou-se a diversão!Após três anos e outros tantos álbuns, a primeira e única girlband dos Morangos com Açúcar lança a sua primeira complicação, intitulada Bye Bye - O Melhor das Just Girls.
Pelo nome, já deu para perceber que as Just vão pôr um ponto final nas Girls, à semelhança do que aconteceu anteriormente com os D'ZRt e 4Taste, também saídos da Strawberry Star Factory.
O álbum réune os 15 maiores êxitos da banda + 2 novos temas, e ainda um DVD com todos os videoclips e as melhores actuações das JG.
Bye Bye - O Melhor das Just Girls é editado a 13 de Novembro.
Tuesday, November 9, 2010
Ele Vem Aí...
Label
Mariah Carey
E acho que ele devia pensar seriamente em seguir a dieta dela!
Clica em cima para ver Miz Mariah Careymais magra do que nunca no vídeo do seu novo e simplesmente espetacular single de Natal, Oh, Santa!
Oh oh oh...
A-DO-REI.
Clica em cima para ver Miz Mariah Carey
Oh oh oh...
A-DO-REI.
Sunday, November 7, 2010
Completamente Rendido!
Adaptar um tema para português é sempre um risco. Especialmente, se esse tema for o clássico I'd Rather Go Blind , imortalizado pela voz de Etta James.
Kátia Moreira correu esse rico e... ainda bem! O resultado ficou tão bom que não resisiti em partilhar.
Ela canta e encanta-me!
Clica em baixo para ouvir Não Me Rendo, na voz de Kátia.
Kátia Moreira correu esse rico e... ainda bem! O resultado ficou tão bom que não resisiti em partilhar.
Ela canta e encanta-me!
Clica em baixo para ouvir Não Me Rendo, na voz de Kátia.
Insatiable
Label
Nadine Coyle
Depois de Cheryl Cole, chegou a vez de Nadine Coyle mostrar o que vale!
Mas...
Infelizmente, o seu single de estreia a solo não satizfaz as expectavias e o videoclip idem. Enfim. Uma desilusão.
Clica em cima para ver.
Mas...
Infelizmente, o seu single de estreia a solo não satizfaz as expectavias e o videoclip idem. Enfim. Uma desilusão.
Clica em cima para ver.
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